1965年のニューポートフォークフェスティバルでボブ・ディランが電動化

日付：1965年7月25日。イベント：ニューポートフォークフェスティバル。ギタリストのアル・クーパーとポール・バターフィールド・ブルースのバンドの他のメンバー、ピアニストのベリー・ゴールドバーグに支えられ、24歳の真面目なボブ・ディランが舞台に立ちました。新星は観客のために計画された大きな驚きを持っていましたが、彼は彼がかき混ぜようとしていた論争の手がかりを持っていませんでした。

メルトダウン

ディランのパフォーマンスは十分無実でした。ディランは、リリースされたばかりのハーフアコースティックハーフエレクトリックアルバム「Bringing it All Back Home」の一部を含む新しいエレクトリックソングを披露するつもりで、アコースティックパフォーマンスでよくやったように、打ち捨てられた彼の音楽に引き裂かれました。ディランが「マギーズファーム」に参入したとき、歓声とブーイングの両方が始まりましたが、未発表のシングル「Like a Rolling Stone」に巻き込まれたため、状況は解消し続けました。最後に、敵意は最高潮に達しました。ディランが「笑い、電車に乗って泣く」を駆け抜けたときの「売り出し！」のチャント。物事は非常にセンセーショナルになり、紫色の顔をしたピートシーガーがxで舞台裏を駆け回っていると言われました。ワイヤーを響板に刻みます。十分で十分でした。歌を終わらせた後、ミュージシャンは立ち去り、ややun然とした。結局のところ、マディウォーターズはフェスティバルでエレクトリックを演奏していませんでしたか？観客はなぜボブ・ディランではなく、一部のミュージシャンについてオープンマインドで受け入れたのですか？

一瞬、すべての表情について考えます。すべてのその深刻さ。怒り、怒り、不安、混乱。強度。ミュージシャンがステージを去った後、すべてのアカウントで、バイブはシュールであると最もよく説明されました。元ステージメートのジョアン・バエズに引き戻されたとき、揺れたボブ・ディランはアコースティックギターを手に取り、観客に最終的な目的を与えました。彼のステージへの復帰は純粋なクラスでした。雰囲気はまだ緊張していたが、ささやかな拍手に、彼は「ミスター。タンバリン・マン」はその日を救い、すぐにすべてのプロポーザル「セットは終わりだ、ベイビー・ブルー」で幕を閉じました。

音楽の先見の明のあるA-Changin '：フォークまたはロックンロール？

1964年までに、ボブ・ディランは場所に行っていましたが、誰もがどこにいるか、少なくとも自分自身を知りませんでした。彼は、彼のアルバム『 The Times They Are A-Changin '』で公民権運動の活動家としての資格をほとんど触媒していた。彼は、ミシシッピ州での前年の公民権の集会でレコードの歌のいくつかをすでに演奏していました。歌「Only a Pawn in their Game」（Klu Klux KlanメンバーによるNAACPのフィールドセクレタリーMedgar Eversの残忍な殺人について）は、アメリカ南部で行われている残虐行為と、市民権運動の詩人賞受賞者。

これは必ずしも彼が音楽の将来のために念頭に置いていたものではありませんでした。私たちが長年にわたってディランについて一つのことを学んだなら、彼は実験するのが好きで、それからすぐに次のものに移ります。しかし、1960年代半ば、彼の創造力のピークの間、一部のファンはディランが動き続け、彼の芸術の限界を押し広げる必要性を理解していませんでした。 1965年初頭までに、ディランはすでにミュージシャンアクティビストとしての地位を失い、エレクトリックバンドで新しい曲を書いていました。一方、フォークシーンの彼の仲間は、彼がアメリカの若者の仲間を大義に呼び寄せた抗議歌手として彼に続けているよう圧力をかけていました。

彼は言った、彼女は言った

論争全体は、長年にわたる理論家と修正主義者の推測でした。騒ぎのためにニューポートのサウンドシステムの質が悪いと非難する人もいます。他の人は、問題はリハーサルされていないバンドによるスラップダッシュのパフォーマンスであると主張しています。 2005年のマーティンスコセッシのドキュメンタリー「ノーディレクションホーム」では、かなり古いピートシーガー（ディランをニューポートに連れてきた部分的な責任者）がほとんど謝罪し、パフォーマンス中に発煙してプラグを抜くと脅迫して群衆に加わるとの主張を否定しましたディランがステージを去るという怒りの声で。彼の自伝『 Backstage Passes and Backstabbing Bastards （1979）』では、アルクーパーは、ディランがロックミュージック、悪い音質、またはそのいずれかを演奏することとは関係ないことを誓います。彼によると、それはディランが15分しかプレイしなかったのに対し、他の全員が45分をプレイしたからでした。群衆は単に彼らのお金の価値を望んでいた。

いずれにせよ、聴衆のかなりの部分、または少なくともブーアーは、「ホリス・ブラウンのバラード」、「ハッティ・キャロルの孤独な死」、そして「抗議歌手」として称賛されたディランのレパートリーの他の歌を聞くことを期待しました彼が1964年のアルバム「 Another Side of Bob Dylan 」でやったように、その話題の型から抜け出し、個人的な歌を歌い始めるのは一つのことでした。しかし、この電気事業はそれを少し押しやりすぎていました。

ディランのニューポートレガシー

多くの人が驚いたことに、ディランは2002年のフォークフェスティバルでのライブパフォーマンスのためにニューポートを実際に再訪し、誇大広告がたくさんありました。しかし、不潔なマックがディランが彼の歌の選択にある種の隠されたニューポートの声明を埋めることを期待した場合、彼らは拒否されるでしょう。偽のひげとかつらを身に着けたディランは、「愛と盗難」ツアーの一般的なオープナーであるアコースティック「The Roving Gambler」から始まり、「Not Fade Away」に賛成しました。ディランの演奏を聞きたいと思うでしょう。

今日、批評家は、ディランがアコースティックフォークシンガーとして活動し続け、エレクトリックになったことはないと推測しています。しかし、とにかく、65年のニューポートの論争の後、重大な攻撃に苦しむことはディランの主力となり、その後すぐに、吟遊詩人に転じたフォークロッカーは、8年間ライブ演奏を完全にやめました。ディランは1963年と64年にニューポートで音響的に熱心にプレーしていましたが、彼のエレクトリックへの転換は彼のキャリアの中で最も困難な売りでした。このフェスティバルは、かつて忠実な民俗主義者の筋金入りのオーディエンスで有名でしたが、ディランのキャリアに関する最大の芸術的声明のショーケースになります。これは、常に正統的で許されない冒aspであり、常にアメリカのロックンの重要な瞬間の1つとしてランク付けされますロール履歴。