ここに示されているアンドレ・ブイの絵画、 ラ・レキュリューズ （1737）のように、 精巧な 銀の大皿が本物に見えるほど説得力のあるように描かれているように、精巧な銀と真鍮のオールドマスターの絵を見るのは非常に印象的です。 メタリックペイントで塗装されているのではないかと思われるかもしれません。 しかし、そうではありません。 むしろ、絵画は鋭い観察の純粋な力を通して通常の塗料で行われます。

金属オブジェクトのハイライト、シャドウ、反射を注意深く観察し、それらを明確な抽象的な形状と考え、見ている値、形状、色の関係に注意を払うことで、リアルな表現を作成できますオブジェクト。 右脳モードの表示を使用した「見た目ではなく、見たものをペイントする」という格言は、価値と色相のニュアンスをすべて備えた金属の光沢のある反射品質をキャプチャするための鍵です。

ペイントする前に

何かをペイントする前に、片方の目を閉じて（これにより画像が平らになります）、反射率の異なるさまざまな金属オブジェクトを調べます。 反射をよく見てください。 金属オブジェクトに何が反映されているかに注目してください。 これらの反射の形状と色に注意してください。 暖色と寒色の両方が見えますか？ 部屋に映っているオブジェクトを特定できますか？ ウィンドウがある場合、それを見ることができますか？ 窓の外が見えますか？ 空が見えますか？ 反射の色と形状は、反射される元のオブジェクトと同じですか、それともいくらか歪んでいますか？ 金属オブジェクトの値に注目してください。 明から暗までの値の範囲はありますか？ それらは互いに徐々に混ざり合っていますか、それとも値の間に鋭い線引きがありますか？ 金属物体に隣接する他の表面に反射がありますか？

柔らかいグラファイトの鉛筆または木炭で被写体を描いて、値をキャプチャします。

見れば見るほど見ますし、これらの質問に答え始めると、反射する金属オブジェクトをペイントできるようになります。

金属やその他の反射オブジェクトをペイントするためのヒント

• 見ているもの、実際に観察しているものをペイントします。
• オブジェクトをメタリックに見せるための秘Theは、反射または半反射の性質を示すことです。
• 金属オブジェクトに反映される形状は、金属オブジェクトの形状によって歪むことに注意してください。 金属オブジェクトは鏡のように平らではないため、反射は反射されるオブジェクトと同じ形状ではありません。
• 互いに近くにあるオブジェクトは互いに反射します。 色は他のオブジェクトに跳ね返ります。
• 金属オブジェクトに反射される色は、反射されるオブジェクトの色ほど強くありません。
• 反射は、金属オブジェクトに隣接するオブジェクトの形状と色のバリエーションです。 反射の色は、金属オブジェクト自体の色によって多少影響を受けます。
• 反射率の高い銀の金属は、反射しているものの色をほとんど反映しません。 金と黄銅の色は黄色です。 銅は桃やサンゴの色合いに色をつけます。 （1）
• 反射の少ない金属は、反射の色により大きな影響を与える独自の色を多く持っています。

• 反射率の高い金属には、価値の鋭い線と色の変化があります。 これが光沢を伝えるのに役立ちます。
• 反射率の低い金属ほど、値の微妙なグラデーションがあります。
• ペイントしているものを、金属オブジェクトのアウトライン内の抽象的な形と色と考えてください。
• パッチと色の異なる形状を探します。 大きな形状から始めて、小さな形状に向かって作業します。
• ハイライトと反射光のビットを探します。
• 最初に最も暗い暗闇を撮影し、次に明かりを撮影し、次に中域の値の変化を撮影します。色のハイライトは最後まで保存されます。
• グレーは、3つの原色（赤、黄、青）を混ぜ合わせ、さまざまな量の白で色付けすることで異なる値を作成することで作成できます。
• 価値と色の関係を正しく理解することで、説得力のある反射金属の塗装を確実に成功させることができます。
• 金属物に目を凝らすことを忘れないでください。 これにより、値をよりよく見ることができます。
• カラーアイソレータを使用して、正しい色相を識別しやすくします。

2つのアプローチ：直接または間接

金属をペイントするには、アラプリマアプローチ（すべて同時に）またはグレージングアプローチの2つの異なるアプローチを使用できます。直接アプローチと間接アプローチです。 どちらも完全に優れており、選択は個人的なものです。

通常、オールドマスターは、薄い単色（1色相と黒と白）またはグリザイユ（グレーの陰影またはニュートラル色相での塗りつぶし）を最初に行って、値を正しくします。 彼らはこれに続いて、オブジェクトの立体感と光沢を引き出す色のgl薬を、光と色のハイライトで仕上げました。

直接的なアプローチは、ウェットイントゥウェットのペイント、より厚いペイント層の構築、および一般的に作業を一度に仕上げることを含みます。 ペイントする金属のローカルカラーの薄い下塗りから始めます。 次に、最も暗いダークを追加して、構造、中間値、およびライトを提供します。 最後の最も軽いライトとハイライトを保存します。 必要に応じて、開始する前に表面をニュートラルな色合いに調整することもできます。 これにより、絵画に統一性がもたらされます。

どちらのアプローチでも、描画を正しく行うことが非常に重要です。 図面が正確であることを確認してください。 ペイントで表面を覆い、細部を追加した後よりも、初期描画段階で変更を加える方が簡単で時間の無駄が少なくなります。

演習

• シルバーボウルなどの金属オブジェクトを白黒のみでペイントするか、焦げたアンバーとホワイトなどの濃い中間色をペイントします。 これは、値の範囲を確認するのに役立ちます。 これを正確に行うことができれば、色がなくても輝く金属の効果を達成できることがわかります。
• スプーンなどの銀器も、金属の反射を練習するのに適しています。
• 次に、色を追加します。 1色のシンプルな背景に金属オブジェクトをペイントします。 背景の色がオブジェクトにどのように反映されるかに注目してください。
• 次に、金属オブジェクトの隣にオブジェクトを追加します。おそらく、レモンや他の果物をその近くに置いてください。 金属での反射に注目してください。 背景と金属の近くのオブジェクトの複雑さを徐々に増やして、反射にどのように影響するかを確認します。
• 光源の変更が反射にどのように影響するかを確認してください。
• 複数の金属オブジェクトを追加して、複雑さを増やします。

金属オブジェクトを使用した有名な絵画の例

• 黄金時代のオランダの画家は、その豪華で絶妙なリアルな静物画で有名でした。 Willen Kalf（1619-1693）などの1600年代のオランダの画家は、「輸入された果物と、中国の磁器、ベネチアのガラス製品、銀色の金色のカップとトレイなどの高価なオブジェクトを特徴とする静物」を作成しました。 」 （2）そのような例の1つは、J。ポールゲッティ美術館にあるカルフの 水差し、容器、ザクロ のある 静物 （1640年代半ば）です。 もう1つは 、ロブスターとフルーツ のあるアブラハムヴァンベベレンの 静物 （1650年代）です。
• アンドレ・ブイ（1656-1740）フランス; 皿に銀とビスケットのある静物 503 503 503
• ジャン・バプティスト・シメオン・シャルダン（1699-1779）は、最も偉大な静物画家の一人でした。 彼は、「シルバーゴブレット」、「シルバートゥリーン」、「リーンダイエット」のように、ブラシストロークと明るいaze薬の厚いレイヤーを使用して、シンプルな被写体と日常のシーンを描きました。 （3）

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参考文献

1. Sorensen、Ora、 Metals Made Easy、Artists Magazine 、2009年12月、p.26。

2. 北ヨーロッパの静物画、1600-1800 、美術史のハイルブロンタイムライン、http：//www.metmuseum.org/toah/hd/nstl/hd_nstl.htm、16/9/16にアクセス。

3. Pioch、Nicholas、 Chardin、Jean-Baptiste-Simeon 、Web Museum、パリ、2002年7月14日、https：//www.ibiblio.org/wm/paint/auth/chardin/、アクセスは2016年9月13日。

リソース

Sorensen、Ora、 Metals Made Easy、Artists Magazine 、2009年12月、26ページ。

モナハン、パトリシア; セリグマン、パトリシア; Clouse、ウェンディ; アートスクール、A Complete Painters Course 、Octopus Publishing Group Ltd、1996