印象派に名前を与えたモネの絵画

モネは、印象派の芸術運動における主導的な役割と、彼の芸術的なスタイルの永続的な魅力により、芸術のタイムラインで彼の地位を獲得しました。彼のキャリアの初期に行われたこの絵画を見ると、それはモネの最高の絵画の1つではないかもしれませんが、それについての大部分は印象派に名前を付けた絵画だったということです。

モネと彼の日の出の絵についての大したことは何ですか？

モネは、現在パリで開催されている「第一印象派展」と呼ばれる場所に、「印象：日の出」というタイトルの絵画を展示しました。モネと他の約30人のアーティストのグループは、公式の毎年恒例のアートサロンの制限と政治に不満を抱いていたため、独自の独立した展覧会を開催することを決定しました。画家、彫刻家、彫刻家などの匿名協会（ソシエテアノニムデアーティストペイントル、彫刻家、墓など）と名付けられ、ルノワール、ドガ、ピサロ、モリソット、セザンヌなどの世界的に有名な芸術家が含まれました。展示会は1874年4月15日から5月15日まで、ファッショナブルな住所である35 Boulevard des Capucinesの写真家Nadar（FélixTournachon）の元スタジオで開催されました¹ 。

展覧会のレビューで、ルカリヴァリの美術評論家であるルイリロイは、モネの絵画のタイトルを見出しとして使用し、「印象派の展示」と呼んでいました。リロイは、「印象」という用語が「大気効果の急速に表記された絵画を記述するために使用されるため、皮肉なことを意味していました。ラベルが貼り付いています。 1874年4月25日に公開された彼のレビューで、リロイは次のように書いています。

「私には差し迫った大惨事があり、最後のストローを寄贈するのはM.モネに限られていました。…キャンバスには何が描かれていますか？カタログを見てください。

「印象、日の出」。

「印象 -私はそれを確信していました。私は感銘を受けたので、その中に何らかの印象がなければならないと自分に言い聞かせていました…そしてどんな自由、出来映えのしやすさ。初期状態の壁紙はより完成していますその海景。」 ³

数日後に1874年4月29日にルシエークルで発表された支持的レビューで、ジュールカスタナリーは印象派という用語を積極的に使用した最初の美術評論家でした。

「彼らを独自の集団的力を持つグループにする共通の視点は、詳細な完成を目指して努力するのではなく、特定の全体的な側面にとどまらないという彼らの決定です。印象が識別され、設定されたら…彼らが仕事を終えたと宣言します… …私たちが彼らを一言で説明するなら、私たちは新しい用語印象派を発明しなければなりません。彼らは風景ではなく、風景によって生み出された感覚を描くという意味で印象派です。」 ⁴

モネは、この絵を「印象」と呼んだのは、「それが本当にルアーブルの景色として通れなかったから」と言った。 ⁵

モネが「印象の日の出」を描いた方法

キャンバスに油絵の具で描かれたモネの絵は、かなり落ち着いた色の薄い洗浄で特徴付けられ、その上に彼は純粋な色の短いストロークを描いています。絵画の色はあまり混ざり合っておらず、後の絵画を特徴付ける多数のレイヤーもありません。

手前のボートと太陽とその反射は「その下の薄い塗料層がまだ濡れているときに追加された」 ⁶ 、「非常に短い時間で、おそらく1回座って」塗装された。

モネが同じキャンバスで始めた前の絵の痕跡は「後の層を通して見えるようになり、おそらく年齢とともに半透明になります…暗い形が署名の周りとその右部分の垂直上方に見られ、再び下に伸びています」 2つのボートの間と下のエリアに。」 ⁸ 。したがって、次回キャンバスを再利用するときは、モネでさえ行ったことを知ってください！しかし、下にあるものが時間の経過とともに透けて見えないようにするために、塗料をより厚くまたは不透明に塗ってください。

ウィスラーの絵画に精通しており、このモネの絵画のスタイルとアプローチが似ていると思うなら、あなたは間違っていません：

「…薄く塗られた油絵具の幅広い洗浄と背景船の扱いの繊細さは、ウィスラーの夜想曲に関するモネの知識の明確な痕跡をもたらします。」 ⁹

「…水と空のような静かな水辺と港のシーンは、色の液体掃引で扱われます。これは、マネーがウィスラーの初期の夜想曲に反応したことを示唆しています。」 ¹⁰

オレンジサン

太陽のオレンジは灰色の空に対して非常に強烈に見えますが、絵画の写真を白黒に変換すると、太陽の色調が空の色調に似ていることがすぐにわかります。まったく目立つ。神経生物学者のマーガレット・リビングストンは、「ビジョンとアート：見ることの生物学」という本で次のように述べています。

「アーティストが厳密に表現的なスタイルでペイントしている場合、太陽は常に空よりも明るくなければなりません。空とまったく同じ輝度にすることで、不気味な効果が得られます。」 ¹¹

「この絵の太陽は暑くて寒く、光と暗さの両方に見えます。とても鮮やかに見え、脈動しているように見えます。しかし、実際には太陽は背景の雲よりも明るくありません… 」 ¹²

リヴィングストンは、私たちの視覚システムのさまざまな部分が、太陽の色バージョンとグレースケールバージョンの両方を同時に認識する方法を説明します。

モネの印象日の出画の視点

モネは、空中遠近法を使用することにより、平坦な絵画に奥行きと遠近感を与えました。 3つのボートをよく見てください。これらのボートのトーンが明るくなる様子を見ることができます。これが空中遠近法の仕組みです。軽いボートは、最も暗いボートよりも遠いように見えます。

ボートのこの空中の遠近感は、手前の水に反映されます。そこでは、水の塗料の斑点が暗い（ボートの下）から明るい（日光のオレンジ）から明るいものに変わります。絵画のグレースケール写真を見るとわかりやすいかもしれません。

また、3つのボートが直線上または単一の遠近線上に配置されていることに注意してください。これは、太陽と水面で反射した太陽光によって作成された垂直線と交差します。モネはこれを使用して視聴者をさらに絵画に引き込み、シーンに奥行きと遠近感を与えます。

参照：

1. 目撃者のアート：ジュード・ウェルトンによるモネ、ドーリング・キンダースリー出版社、1992年、p24。

2.キャサリン・ロクナンによるターナー・ウィスラー・モネ、テート・パブリッシング、2004、p132。

3.「L'Exposition des Impressionnistes」ルイ・ルロイ、ル・シャリヴァリ、1874年4月25日、パリ。ジョン・レヴァルドが「印象派の歴史」、Moma、1946、p256-61で翻訳。サロン・トゥ・ビエンナーレ：ブルース・アルトシュラーの美術史を作った展覧会、パイドン、p42-43で引用。

4. 1874年4月29日、パリ、ジュール・カスタニャリー作「カプシーヌの大博覧会：印象派」サロン・トゥ・ビエンナーレで引用：ブルース・アルトシュラーの美術史を作った展覧会、パイドン、p44。

5. 1892年2月23日、モネからデュラン・リュエルへの手紙。モネ：ジョン・ハウスによるアートへの自然、1986年、イェール大学出版、162ページに引用。

6, 7&9。ターナーウィスラーモネ、キャサリンロクナン、テートパブリッシング、2004年、p132。

8&10。モネ：アートへの自然、ジョン・ハウス、イェール大学出版局、1986年、p183およびp79。

11&12。ビジョンとアート：見ることの生物学、マーガレットリビングストン、ハリーNエイブラムス2002、ページ39、40。