笑い、スナーク、ダークユーモアに満ちた音楽コメディ

人々がミュージカルについて考えるとき、彼らはミュージカルコメディについて考える傾向があります。多くの場合、ミュージカルは定義上、軽快でおもしろいものだと考えられます。それにも関わらず、時々象徴的な、有名なミュージカルのいくつかは非常に深刻ですが、時折、軽快さの倍音があります。次のミュージカルは、深刻なトーンと漫画の両方の安reliefのミックスを実現します。

家賃
ウエストサイドストーリー
ジプシー
屋根の上のバイオリン弾き
王と私
レ・ミゼラブル
オペラ座の怪人
キャバレー
コーラスライン
ショーボート
カルーセル

ミュージカルとコメディの歴史

以前の誤解の皮肉は、約30年間、ミュージカルにはほとんど完全にユーモアがなかったことです。 1970年から2001年ごろまで、ミュージカルはおかしくなる方法を忘れていたようでした。軽率さの不足は、恐ろしい1970年代の経済、アメリカの精神の全般的な暗化、および以前に大事にされていた機関に関する成長する皮肉の組み合わせによるものと思われます。同時に、1960年代と70年代には、多くの昔の音楽家の死と、野外でのより暗い声の上昇が見られました。

次の30年ほどの間、新しい音楽コメディーを見ることはめったにありませんでした。ミュージカルは壮大で感動的で、大規模な感情を表現して引き出すことができるように見えましたが、面白くはありませんでした。時折、コメディーの感覚を備えたショーが表示されますが、通常は皮肉やスナークで和らげられました。たとえば、ミュージカルのグリースと天使の都市はこの説明に適合します。

暗いユーモアと不機嫌そうなミュージカル

この間、新しいサブジャンルの台頭が現れ、クリストファー・カッジャーノ、演劇作家、そして狂信者は、Campy Off-Broadway Bloodbathを呼ぶのが好きです。このサブジャンルは、リトルショップオブホラーズ、バットボーイ、ウリンタウンなどのミュージカルに代表されます。これらのショーはしばしば陽気でしたが、ユーモアは暗く、疎外と皮肉な分離に頼っていました。この時代に真に晴れた唯一のミュージカルはアニーでした、そして、そのショーでさえ、「私たちはあなたに感謝します、ハーバート・フーバー」の歌に見られるように、甘さの中に少量の酢がありました。

作家はプロデューサーと面白くなった

プロデューサーは1967年に来て、ミュージカルのコメディの手段を再び刺激しました。ヤング・フランケンシュタインのミュージカル版でのメル・ブルックスの演奏にもかかわらず、彼はザ・プロデューサーズのギャングバスターの成功のおかげで、ミュージカルコメディーのルネッサンスを独力で案内しました。これにより、作家は観客のためにユーモアを書くことに興味を持つようになり、その後、新しい作家は、観客を劇場で再び笑わせるという明確な目的を持ってフィールドに入りました。